Der Freischütz Staatsoper Berlin Kritik / Ein Monströser Freischütz An Der Bayerischen Staatsoper - Klassikinfo.De
Aber Tcherniakov, das ist eine seiner vielen Stärken, behauptet nichts, er stellt nur die entscheidende Frage. Im "Freischütz" verhandelt er, bestens gedeckt durch Musik und Libretto, die Frage, ob unsere Welt wie schon in grauer Vorzeit auf Menschenopfern basiert, ob ein Mord nicht die entscheidende Voraussetzung zur Initiation ins Erwachsenen-, Geldverdiener- und Eheleben ist. Anna Prohaska (Ännchen), Golda Schultz (Agathe) in "Der Freischütz". (Foto: Wilfried Hösl/Bayerische Staatsoper) Also steht bei der Münchner Geschäftsparty auf einem Stativ ein Gewehr mit Zielfernrohr. Der linkische Max soll auf Anweisung von Firmenboss Kuno wahllos einen Passanten auf der Straße abknallen, damit er Karriere machen und des Potentaten Tochter heiraten kann. Die Menschen im Zielfernrohr werden maximal vergrößert gezeigt. Pavel Černoch lässt seinen Max zaudern und zögern. Auf einen Menschen? Nein, das könne er nicht. Černochs hoher, heller, schöner Tenor ist zu jeder Verzweiflung fähig, und davon gibt es in diesen zwei Stunden jede Menge.
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Der Freischütz, von Carl Maria von Weber | Staatsoper Stuttgart
Und dankenswerterweise von der Staatsoper als Video-on-Demand kostenlos zu empfangen. Danke, danke… Drei Sieger gibt es. Ganz oben auf dem Podest steht Carl Maria von Weber. Die Oper ist musikalisch ein Wurf, ein Geniestreich, der selbst einem Genie nur einmal im Leben gelingt. Bei dieser Musik ist schlechthin alles richtig. Sie schmiegt sich jeder Seelenregung, jeder Aufwallung der Gefühle, jedem äußeren Sturm der Natur vollendet an, reißt mit. Man ist als Hörer in dieser Musik, fast ohne Distanz (was ja der kritischen Betrachtung abträglich sein soll). Glück stellt sich ein. Man umarmt im Geiste den Komponisten. An zweiter Stelle auf dem Siegerpodest steht die Agathe der Golda Schultz. Was für eine hinreißende Stimme! Schlechthin vollendet. Und der dritte Siegerplatz gebührt dem hervorragenden Orchester unter der sensiblen und gleichzeitig feurigen wie befeuernden Leitung des Dirigenten Antonello Manacorda. Da stimmte schlechthin alles, was Dramatik, Sensibilität und Feinheit der Nuancen angeht.
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Die Besetzung der beiden Männer-Hauptrollen ist fast immer ein Kompromiss, hier nicht. Pavel Černoch findet für den Max den passenden, nie weinerlichen Verzweiflungssound, bewältigt auch heikle Lagen mit schlanker, stets heldisch gefärbter Tongebung: ein Empfindsamer, der auch vokal zum Angstbeißer werden kann. Kyle Ketelsen beweist, dass Kaspar keine Brüllpartie mit vokaler Dauergrimasse sein muss. Eine Stimme mit hohem Schwarzanteil ist das und mit beeindruckendem Umfang, der ohne Forcieren hergestellt wird. Dämonie kann auch aus Ruhe entstehen, wie Ketelsen vorführt – selbst wenn sein Kaspar als schizophrener Antiheld eine Oktave tiefer die Samiel-Worte spricht. Einen Fremdkörper im besten Sinne bildet Golda Schultz. Und man weiß nicht, was man an ihrer Agathe mehr loben muss: die fast perfekte Ton- und Atemkontrolle in ihren beiden, gefährlich lyrischen Arien, wo die Stimme so nackt und bloß liegt. Oder die unverspannte Tiefe, die weiche Rundung in der Höhe. Oder das so kluge Textbewusstsein.
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Falk Struckmann (Kaspar) hat ein schönes Staatsoperncomeback geliefert. Burkhard Fritz (Max) hält gut durch und klingt recht angenehm. Der Chor singt ganz passabel, ja; die Frauenstimmen fallen durch vereinzelte Vibrati auf. Sebastian Weigle dirigiert die Staatskapelle Berlin. Anna Prohaska (li. ) und Dorothea Röschmann in Der Freischütz an der Staatsoper im Schiller Theater - Foto (C) Katrin Ribbe [Erstveröffentlichung von Andre Sokolowski am 19. 01. 2015 auf KULTURA-EXTRA] DER FREISCHÜTZ (Staatsoper im Schiller Theater, 18. 2015) Musikalische Leitung: Sebastian Weigle Inszenierung: Michael Thalheimer Bühnenbild: Olaf Altmann Kostüme: Katrin Lea Tag Licht: Olaf Freese Chöre: Martin Wright Dramaturgie: Katharina Winkler Besetzung: Ottokar... Roman Trekel Kuno... Victor von Halem Agathe... Dorothea Röschmann Ännchen... Anna Prohaska Kaspar... Falk Struckmann Max... Burkhard Fritz Ein Eremit... Jan Martiník Kilian... Maximilian Krummen Samiel... Peter Moltzen Staatsopernchor Staatskapelle Berlin Premiere war am 18. Januar 2015 Weitere Termine: 21., 24., 30.
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Dirigent Antonello Manacorda zeichnet genau die Bruchlinien der Partitur nach, folgt den oft abrupten Stilwechseln, zaubert einen warmdunklen Streicherklang. Ach, den mal wieder live hören! Manacorda zeigt auch, von welchen Stellen sich Hector Berlioz und Gustav Mahler und György Ligeti inspirieren ließen, er ist im Spöttischen genauso daheim wie im Grotesken, Weltabhandengekommenen, Verliebten, Quäkigmilitärischen. Die vielen Hörnerpassagen balancieren faszinierend auf der Kippe zwischen Blutrünstigkeit und Zivilisation, also genau an der Schnittstelle, die dieses Stück verhandelt. Und all diese Disparatheiten schließen Manacorda und die Musikerinnen und Musiker zu einem schlüssigen Ganzen. Brillant. Ganz in Hellblau und immer leicht blasiert schwebt Anna Prohaska als Agathes Freundin Anna durch die Szene. Sie kommt aus einer abgelebten und in die Freiheit verliebten Zukunft, die in dieser unserer schönen neuen Welt fremdelt, die sich so sehr nach Sicherheiten sehnt und dabei den Kotau vollzieht vor den alten langweiligen Werten: Karriere, Ehe, Hierarchie, Effizienz, Digitalisierung, Kadavergehorsam, Hierarchie.
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02. 2021 – 10:10 Uhr) ➜ Weitere Artikel zur Bayerischen Staatsoper Link: ➜ Mehr zu diesen Schlagwörtern: Anna Prohaska, Antonello Manacorda, Bayerische Staatsoper, Carl Maria von Weber, Dmitri Tcherniakov, Golda Schultz, Oper, Pavel Cernoch
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Auch der – ebenfalls klein besetzte Chor der Bayerischen Staatsoper – spielt und singt hervorragend. Und bis in die kleinsten Rollen hinein ist diese sehens- und hörenswerte Produktion mit Milan Siljanov (Kilian), Boris Prýgl, (Ottokar), Bálint Szabó (Kuno) und Tareq Nazmi (Eremit) exzellent besetzt. Herausragend freilich Golda Schultz als ungemein warmherzige Agathe mit ebensolchem, reich timbrierten, flexiblen Sopran und ihr Gegenspieler Kyle Ketelsen als Kaspar, der seine Traumatisierung unter scheinbar normaler, attraktiver Virität verbirgt. Anna Prohaska spielt und singt das emanzipierte Ännchen mit aufmüpfig steiler wasserstoffblonder Frisur im hellblauen Hosenanzug ganz so, wie sie aussieht – ohne einen Funken Soubretten-Ton. Und Pavel Černoch verkörpert Max mit jungheldisch gefärbtem Tenor überzeugend als einen Mann, der sich in einem wüsten Gespinst aus Liebesbedürftigkeit und Karrieresucht unrettbar verfangen hat. Kostenloser Stream für 30 Tage ab Montag, 15. Februar 2021 (19 Uhr) auf
Der Freischütz | Staatsoper Berlin
Es sei die "erste deutsche Nationaloper", hieß es damals 1821, nach der Uraufführung von Carl Maria von Webers "Der Freischütz". Und tatsächlich, die Förster- und Jagdoper, die irgendwo zwischen Drama und Operette tingelt, hält sich bis heute im Repertoire unzähliger Opernhäuser und wird frenetisch bejubelt. Nur logisch, dass die Bayerische Staatsoper dem Werk eine neue Politur verpasst – in der Theaterwelt also eine Neuproduktion, für dessen Inszenierung sich Dmitri Tcherniakov verantwortlich zeichnet. Die Premiere fand lockdownbedingt am 13. Februar 2021 online statt, bei den Opernfestspielen kommt es nun erstmals zu Vorstellungen mit Publikum. © Wilfried Hösl Das Bühnenbild passt auf den ersten Blick so gar nicht ins rustikal-bäuerliche Ambiente: moderne Holztäfelungen, hochwertige Einrichtung, sichtlich ein Business- oder Meetingraum eines großen Unternehmens. Das bestätigen auch die gelegentlichen Blicke auf weitere Hochhäuser im Hintergrund: man befindet sich mitten im Bankenviertel.
Nur als Stream, aber trotzdem brillant: "Der Freischütz" an der Bayerischen Staatsoper. Max ist ein Loser, ein Möchtegern-Adabei, ein Querständler. Trotzdem ist er liebenswert, weshalb ihn Agathe, die Tochter des Wirtschaftsmoguls Kuno, heiraten will. Sie will es auch, weil der Humanist Max, früher hätte er den Kriegsdienst verweigert, so gar nicht in die Geldwelt ihres Despotenpapas passt. Die Angestellten feiern gerade in dessen noblen Geschäftsräumen (Glasfront samt elegant geschwungenem Riesenraumtrenner aus Holz) ohne Masken, die tragen nur die Servicemenschen, eine Stehparty. Es gibt Flaschenbier, eine in Kennerkreisen nicht unbedingt als das beste aller Münchner Brauerzeugnisse geschätzte Sorte. Egal, in München ist alles möglich, erst recht im Nationaltheater, wo Carl Maria von Webers existenzialistisches Experimentalstück "Der Freischütz" als aufwühlendes Abenteuer gelingt. Das ist keineswegs selbstverständlich, weil der "Freischütz" regelmäßig misslingt. Weil hier kolportagehaft Spießbürgertum, Schauerromantik, Naivfrömmigkeit, Jägerfolklore, Wolfsschlucht, Teufelszauber, Eifersuchtsdrama und Mordlust zusammengemischt sind.
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